擊缽吟
擊缽吟源自中國南朝蕭文琰擊銅缽立韻為詩,音滅詩成的故事;是一種詩人集會時,以限題、限體、限韻、限時完成一首詩的創作活動。
臺灣的擊缽吟可以追溯到唐景崧在臺南任官時成立「斐亭詩社」,引進此種使詩社的活動型態從傳統的「閒詠詩」,轉變為增添競技遊戲色彩的創作活動,並在日治時期因為詩社的大量增加而大為興盛。
1894年甲午戰爭之後,緊接而來的1895年乙未之役
等多場戰役,都有臺灣本土文人化身義勇之士投入保衛家園的戰場,著名的有新竹北埔姜紹祖、苗栗吳湯興、頭份徐驤等,最終壯烈犧牲。
日治初期,在新統治當局的政策考量下,派遣來臺的官員多具有漢學背景,善寫漢詩。例如第四任總督兒玉源太郎舉行「饗老典」、「揚文會」,邀請本地耆老、文人藉由文學活動,展現官方禮賢下士的治理態度;並同時積極地鼓勵組成詩社與吟詩活動,嘗試從文化層面拉攏臺灣的知識分子。
乙未之役失利,讓前清遺下的飽學文人,感到淪亡的悲痛與時代的苦楚;加上1898年起臺灣總督府對教授幼童漢文的書房施加諸多限制,使本地文人對於漢文化的存續產生危機感。
在這樣的時代背景下,詩社成為當時臺灣文人延續漢文化命脈的最佳場域。據黃美娥教授統計,整個日治時代全臺灣的詩社超過370個以上,1921到1937年間是詩社大量設立的時期。
日治時期詩社定期聚會,透過課題吟詩或擊缽吟等活動,讓參與者切磋詩藝並養成文學趣味;並且在官方的鼓勵下,當時詩人具有一定的社會地位,以致「詩」走入大眾生活,傳統詩人的數目不因現代化影響減少,反而增加。
擊缽吟源自中國南朝蕭文琰擊銅缽立韻為詩,音滅詩成的故事;是一種詩人集會時,以限題、限體、限韻、限時完成一首詩的創作活動。
臺灣的擊缽吟可以追溯到唐景崧在臺南任官時成立「斐亭詩社」,引進此種使詩社的活動型態從傳統的「閒詠詩」,轉變為增添競技遊戲色彩的創作活動,並在日治時期因為詩社的大量增加而大為興盛。
▲瀛社擊鉢吟會況(《臺灣日日新報》 1919.5.30,日刊 5 版)
▲全島擊鉢吟會況(《臺灣日日新報》 1921.10.25,日刊 7 版)